ejercicio XI, a la aventura expresiva del collagraph...

La Femminité

Cambiando de tercio, pasábamos al collagraph, técnica aditiva basada en el collage, según he podido consultar en un libro, cuya referencia dejo al final del comentario. Un libro siempre es un gran profesor a la espera de alumno. Según el libro se puede combinar la técnica de entintado propia del huecograbado -con muñequilla o pincel- con la del relieve -con el uso del rodillo de entintar. Me traje la matriz hecha de mi casa, para evitar sorpresas y no perder tiempo de taller, habiendo usado hojas de árboles, tanto secas como frescas, cuerda, sal, arroz, cartón recortado y como base un cartón duro de las tapas de un archivador de documentos. Lo pegué con cola y no se me quedó posteriormente pegado al papel de impresión, como le pasó a alguno de mis compañeros de clase, porque me dio por preguntarle al profesor si le añadía gomalaca y me dijo que lo entintara en seco sin papel humedecido y sin gomalaca previa. El tema objeto de mi obra salió del apasionante sistema de ir ensayando distintos resultados, conjugando los elementos compositivos. Este fue el que más me sedujo.

El collagraph participa de la naturaleza azarosa y única de la monotipia. Siguiendo mi carácter he hecho varios intentos con resultados muy satisfactorios y por supuesto diferentes. Ahí quedan.

Para tener en reserva otro ejercicio más, he realizado una matriz donde la textura debía ser protagonista y he usado azúcar en grano medio mezclada con cola blanca de carpintero sin aguar. He añadido al motivo papel tissu a trozos y vendas de enyesar mezclado todo con cola y azúcar que le dan una textura pastosa. Luego, una vez seca y endurecida el azúcar, le he dado dos manos gruesas de gomalaca. He sacado 4 estampas de la matriz, pero sólo dejo las dos últimas, pues las primeras estaban sobresaturadas por exceso de tinta, aunque le daban un aspecto muy naïf. El problema ha llegado por la presión del tórculo, pues el azúcar no ha aguantado y se ha ido deshaciendo en las sucesivas pasadas.

Des enfants dans les eaux

Finalizado el curso, me he puesto manos a la obra en el camino de la experimentación. Estoy usando materiales nuevos, objeto de reciclaje, menjunjes caseros, etc. También estoy experimentando con diferentes tintas. Así, he usado un menjunje casero que sustituye al gesso y tiene textura como si incorporase carborundum de grano fino: cola blanca de carpintero sin agua añadida mezclada con harina integral. Sobre la misma he colocado trozos de metal y bisagras para que aparezcan huellas, también algún que otro trozo de lija de grano grueso, vendas, fibras sueltas de moqueta, tejidos deshilachados, cáscara de huevo a trozos.

En cuanto a la tinta, estoy usando una mezcla de óleo blanco de titanio con pigmentos de diferentes colores. Aquí dejo dos estampaciones realizadas a mano con baren y cuchara de metal sobre papel Fabriano Rosaspina marfil, aunque con evidentes defectos compositivos:

Libro recomendado: Ramos Guadix, Juan Carlos. Técnicas aditivas en el grabado contemporáneo. Esta tesis doctoral publicada por la Universidad de Granada es un buen tratado del collagraph, a pesar de los múltiples errores de impresión y de las escasas imágenes que contiene. Su explicación es directa, sin circumloquios, y con un lenguaje sencillo. Una excelente ayuda ante la duda.

Otro libro recomendado: Hartill, Brenda y Clarke, Richard. Collagraphs and mixed-media printmakings. Este librito, editado en Londres por A y C Black, es un excelente trabajo sobre el colagraph y sus posibilidades. Se divide en una primera parte sobre el colagraph y una segunda donde se analizan las obras de distintos autores y sus trucos. Está en inglés y quizá tiene la dificultad de que algunos términos son muy técnicos, pero tiene un glosario al final y una lista de páginas web donde consultar ejemplos.